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    戛纳电影节的宗旨在于推动电影发展，振兴世界电影业，为世界电影人提供国际舞台，至少在这个环节看上去做得不错。

    接下去是金摄像机奖，这个奖柏林电影节也有，不过意义完全不同。

    柏林电影节的金摄像机奖是奖励当年没有获得最佳导演银熊奖的有才华导演，属于次一级的安慰奖，今年给了香港的许鞍华。

    戛纳的金摄影机奖正相反，是针对电影节的所有单元展出的长片处女作进行评选的奖项，类似于其他电影节设立的最佳处女作奖。

    最终这个奖颁给了日本女导演河瀨直美以及她带来的《萌之朱雀》，这电影拍的是一个家庭在日本经济高速成长的冲击下，莫名其妙解体的故事。

    看长相河瀨直美就是个纯粹的文艺女青年，虽然年纪和苏长青差不多大，也已经深得如何在国际上获奖的诀窍，这部电影是她拍的第一部长篇故事片。

    欧美评委特别喜欢这个类型的题材，排斥工业文明似乎是某种进步，于是给了河瀨直美的反智故事一个最佳处女作奖。

    尝到甜头的河瀨直美当然不会停止脚步，之后还拍了些神神叨叨的东西，比如拍了一部叫《玄牝》的片子，向准妈妈们倡导不要依赖医疗手段，追求自然分娩。

    这是搞死人不偿命的节奏，可以想象掌握了话语权而又价值观有问题的人可以有多危险。

    玄牝，她真以为那部位很玄，有神奇的力量？

    因为臭味相投，后来河瀨直美和贾樟柯也合作过，一个制片一个导演，拍了一部温情片《再见奈良》，讲述年过七旬的中国老奶奶，远赴日本奈良寻找其失联多年的战争遗孤养女的故事。

    听起来像濮存析《清凉寺钟声》，听起来也像拿了奈良旅游局的钱。

    不得不说贾樟柯嗅觉灵敏，察觉中日关系回暖，马上拍了这样一部电影，可惜才拍完疫情就爆发了。

    接下去的技术特别奖毫无悬念颁给了《第五元素》，吕克·贝松的年度大片。

    苏长青喜欢看科幻片，甚至很想拍科幻片，这部片子他当年看了不下三遍。

    《第五元素》投资九千万美元，特效花了八千万，就冲这个数字四维目前就拍不起。

    苏长青也很喜欢米拉·乔沃维奇剧中橙色头发的形象，名字也好听，丽露。
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